Josip Škerlj - Slikarstvo - čari i radosti igre


PROZOR, 1970 ulje na šperploči, r = 110 cm DISK, 1969 ulje na drvu, r=42 cm TONDO,1969. prednja i stražnja strana, kombinirana tehnika na drvu r =28 cm PORTRET I, 1968 kombinirana tehnika na drvu, 30 x 24 cm PORTRET II, 1968 kombinirana tehnika na drvu 30,5 x 26 cm KRISTt, 1971 ulje na drvu, 72 x 58 cm LEDA I LABUD, 1970 kombinirana tehnika na drvu, 56 x 106 cm	page 2 *ČARI I RADOSTI* IGRE No koliko god se na trenutke činilo da Škerlj svojim čestim izletima u bizarnosti i paradoks iskričavih kompilacija kao i svojim neprestanim nomadstvom bježi od problema ¨fragmentizirane¨, razmrvljene suvremenosti i uzmiče od sučeljenja s njom sanjajući nekakav svoj vlastiti ¨pomaknuti¨ san, njegovo duhovno oko bilo je uvijek na oprezu, na straži: okrenut u pravom smjeru slikar je duboko osjećao i proživljavao vrijeme koje je živio – brižljivo je bilježio njegove drhtave impulse, skupljao i analizirao njegove razasute krhotine i ugrađivao ih u cjeline koje su svoju likovnu sintaksu nalazile uvijek negdje na rubu globalnih trendovskih transverzala. Škerlj je, naime, uredno bilježio trendovske mijene i impulse pomno ih iskušavajući svojim vlastitim lakmusom, ali im se nikada nije do kraja potčinjavao (strogo potčinjavanje trendu značilo bi nužno kopnjenje slobode, a na to njegova nemirna i snažna individualnost nije bila spremna pristati). Tako je na samom početku – nazovimo to rano razdoblje do 1970. ¨sirovim kolorizmom¨ - Škerlj je zapravo na tragu poticajnih iskustava Strjanićevske provenijencije (¨slikati više srcem i instinktom, dušom, a manje ratiom¨) i svojevrsnog deriviranja nekih dubrovačkih tradicijskih uzoraka (¨U Posatu¨, 1969) ali odmah sasvim i u svom svijetu (pa i ¨drilu¨): slikani oblici su opori, tvrdi, zanjihani , a boja donesena u gustim, zasićenim, čvrsto definiranim plohama prepoznatljivo je ekspresionistički intonirana. Kada je na pragu sedamdesetih godina u dosluhu s vremenom dodirnuo ¨Pop art¨ Škerlj je na drvene oblike slobodnih formi (nerijetko i prostorno impostirane poput skulptura) koje je oslikavao (Portret I¨, 1969, ¨Portret II¨,1969, ¨Krist¨, 1969, Tondo, 1969, ¨Paun¨,1970, ¨POLUTONDO¨, 1970, ¨Leda i Labud¨, 1970, ¨Krajolik¨, 1970, ¨Narcis¨,1970, ¨Prozor¨, 1970) uz lapidarni, djelimice stilizirani crež prenio i svu već dosegnutu sirovost i uznemirenost otvorene boje kojom naglašava i uznosi dramatičnu uzburkanost prikaza. ¨Pop-artovska¨ iskustva Škerlju su bila bliska i draga – improvizacije s raznovrsnim materijalima i proizvoljne kombinacije slikanja i modeliranja s unošenjem u umjetnički postupak svakodnevnih upotrebnih i kasnije odbačenih predmeta odgovarali su njegovu slikarskom impetusu, poglavito poetskom promišljanju koje nije težilo formativnoj perfekciji slike već je saveznika tražilo u brzom, spontanom, iskričavom, pomalo razbarušenom (primitivistički nedorađenom) tretmanu kako detalj tako i naslikane cjeline. U kreativnom smislu riječ je o sinkronom uključenju u svjetska trendovska kretanja s pozitivnim referentnim odnosima i rezultatima. Nažalost najveći dio radova iz tog razdoblja raspršen je i zagubljen (dio je i izgorio u zapaljenoj umjetnikovoj kući u Župi dubrovačkoj, za vrijeme Domovinskog rata 1991-92), ali sudeći prema ovome što je ostalo, hrvatski Pop-art, a time naravno i dubrovačko slikarstvo, u Škerlju imaju protagonista kojega niti u jednoj ozbiljnijoj analizi slikarskih kretanja ranih sedamdesetih neće biti moguće zaobići.	U POSATU, 1967 ulje na lesonitu, 48,5 x 55 cm TAJNA VEČERA, 1968 ulje na lesonitu, 68 x 92 cm BREME, 1974 kombinirana tehnika na platnu 81 x 60,3 cm KRIST, 1974 kombinirana tehnika na drvu, 61 x 32 cm NARCIS, 1970 ulje na drvu, 28 x 36 cm NA PROZORU, 1970 ulje na drvu, 26,5 x 20,4 cm